Фестиваль чествует зрительское кино, побеждает любовь
14 июня завершил свою работу фестиваль «Кинотавр». Триумфаторами смотра стали ленты «Про любовь», «Страна Оз» и «Ангелы революции». КиноПоиск рассказывает, какие из результатов были неожиданными, а какие — предсказуемыми, и делится впечатлениями от фильма закрытия «Зеленая карета» с Андреем Мерзликиным.
Главную награду жюри под руководством режиссера Алексея Учителя присудило фильму Анны Меликян «Про любовь». Это предельно зрительская картина, состоящая из четырех новелл о влюбленных. Объединены истории лекциями героини Ренаты Литвиновой о природе любви — химии, гормонах, запахах и прочих научных подробностях окрыляющего чувства. В кадре находятся сплошные звезды — от Цыганова до Колокольникова, от Ефремова до юной звезды Саши Бортич. Веселая, насыщенная актуальными шутками картина смотрится легко, несмотря на почти два часа хронометража, однако не выглядит новым словом в кино.
«Наверное, эта награда лишний раз доказывает, что ты получаешь желаемое, когда об этом совсем не думаешь. Я просто хотела снять зрительское кино, в первый раз в жизни снять фильм для проката. Быстро, в перерывах между своими важными картинами. Невероятный фестивальный успех для меня оказался совершенно неожиданным», — призналась режиссер, принимая приз из рук Алексея Учителя. Отдельное жюри кинопрокатчиков, в которое входят трое представителей дистрибьюторских компаний, тоже отдали свои предпочтения картине «Про любовь» как потенциально успешной в коммерческом плане.
Нужно отметить, что после премьеры картины Меликян, которая состоялась в последний день конкурсных показов, сразу стало ясно, что это едва ли не единственный претендент на главный приз в основном конкурсе. Конкурентом, столь же звездным и масштабным, была разве что «Страна Оз» Василия Сигарева, но дать главный приз насквозь матерной, совершенно необузданной комедийной эпопее было бы слишком рискованным и концептуальным жестом. В итоге Сигарева наградили за лучший сценарий, который режиссер написал в соавторстве с уральским писателем Андреем Ильенковым.
«Андрей — великий современный писатель, которого нужно экранизировать. Я многим режиссерам показываю его произведения и хочу, чтобы когда-нибудь их кто-то снял. У него есть очень много достойных и именно киношных вещей», — сказал со сцены Василий Сигарев. Вручавший ему приз член жюри Николай Куликов пояснил выбор лауреата такими словами: «Огромная радость, когда появляется такое кино, в котором на тебя с экрана льется настоящая, живая, зубастая, сумасшедшая русская речь, за которой видна наша сумасшедшая, зубастая русская жизнь». Зубастую речь в прокате зрители услышать смогут только с купюрами: весь мат, в соответствии с законом, будет запикан.
Гильдия киноведов и кинокритиков традиционно вручила статуэтки слонов своим фаворитам. Специального упоминания удостоилась лента «Пионеры-герои», о которой КиноПоиск писал из Берлина, а главный приз разделили два уральских режиссера — тот же Сигарев за «Страну Оз» и Алексей Федорченко за «Ангелов революции». Федорченко также получил приз от жюри основного конкурса за лучшую режиссуру.
Актерские награды фактически достались дебютантам. Театральный художник и режиссер Полина Гришина, идеально попавшая в образ польской монахини из фильма Ивана Вырыпаева «Спасение», впервые сыграла в кино. Для Василия Буткевича «Тряпичный союз» тоже стал дебютом в полном метре. Впрочем, Буткевич приз за лучшую мужскую роль делит с тремя более опытными, но тоже очень молодыми коллегами по «Тряпсоюзу» Александром Палем, Павлом Чинаревым и Иваном Янковским. Их ансамбль действительно сложно оценивать по отдельности, а искусным дирижером этого квартета стал режиссер Михаил Местецкий. Как отметил со сцены Буткевич, это и его награда тоже.
Многие ожидали, что приз за лучший дебют уйдет как раз создателю «Тряпичного союза». Однако жюри решило наградить медитативную драму «Чайки» Эллы Манжеевой. В номинации «Лучшая операторская работа» конкуренция была очень сильной, но победил Андрей Найденов, снявший для «Находки» Виктора Демента суровые зимние пейзажи Карелии. Кстати, у Найденова в конкурсе была еще одна картина. Он же снимал «Спасение».
Статуэтка за лучшую музыку отправится в Швейцарию к композитору фильма «Синдром Петрушки» Николя Рабеюсу. Музыка действительно играет в этом фильме о кукловоде и его болезненной любви огромную роль, буквально дергая самого зрителя за нужные ниточки, как куклу. Победивший в зрительском голосовании фильм «14+» получил от жюри всего лишь специальный диплом с формулировкой «За талантливый и искренний взгляд на поколение „Вконтакте“, познающее вечные ценности любви».
Фильмом закрытия «Кинотавра» стала «Зеленая карета» — кино о кинематографе, вернее, о режиссере Вадиме Раевском (Андрей Мерзликин), который мечется между фантазиями и реальностью, предпочитая убегать от последней. Раевский избалован успехом, его картину отправляют на «Оскар», а сам он передвигается по Москве исключительно на «порше». Когда его сын, безуспешно пытаясь достучаться до вечно занятого работой и любовницами отца, погибает на вечеринке, Раевский наконец начинает смотреть на жизнь по-другому. Прежде всего он хочет разобраться в смерти сына.
В «Зеленой карете» много условностей, но чувствуется крепкий сценарий, которому не хватает должного воплощения. Градус мелодрамы иногда зашкаливает, музыка навязчиво диктует настроение, возникает из ниоткуда и уходит в никуда второплановая героиня. Зато сцена, в которой Раевский после похорон сына бесцельно ездит по Москве и зачем-то подвозит группу подростков от центра до спального Бирюлево, вдруг тонко и легко расставляет все по местам.
26-й открытый фестиваль российского кино «Кинотавр» проходил в Сочи с 7 по 14 июня.
